2017年05月11日

這個夏天入戲院尋「法」寶

大相

馬克龍(Emmanuel Macron)當選總統,有些人最為留意的,卻是他與比他年長廿四年的太太之忘年戀,這段矢志不渝的愛情故事,有人提議可改編拍成電影。不知這傳記電影能否成事,只知現在的法國電影依然大放異彩。適逢今年夏天登陸香港的法國片及相關專題節目特別多,自問是戲迷又或「哈法族」的朋友應可從中覓得心中戲寶,擴闊觀影視野。「薯片叔叔」任財爺時曾說愛看法國電影的人是中產,而他自己也愛看戲過着中產般生活,那麼他剛經過一次雖敗猶榮的選戰後,正好休息一下,入戲院細味法國片,享受當中產的樂趣!

Text:蒼井邱

Photos:網上圖片

 

「法國五月」──穿梭多元藝術媒介

「法國五月」藝術節的電影節目舉辦至今已逾廿年,早年由人物如導演、演員等作主題,至近十餘年則多以不同專題集合法國新作及經典作回顧。今年主題為「藝術之美」,簡直開正法國的戲路!

 

探究名家的秘密

是次節目所選的十齣電影,既有藝術名家傳記,也有虛構故事。例如曾執導茱莉葉庇洛芝與尚連奴主演的愛情喜劇《綠來有轉機》(Jet Lag)的導演Danièle Thompson,今次其新作《印象派友情》(Cezanne and I)講述十九世紀印象派畫家塞尚(Paul Cézanne)及自然主義作家左拉(Emile Zola)之相遇,藉以解構兩人的藝術、文學風格及各自的秘密。

01《印象派友情》

 

大鼻子情聖與烈女展才華

至於曾同台演出的星級演員:《大鼻子情聖》(Cyrano de Bergerac)謝勒狄柏度(Gérard Depardieu)及《烈女本色》(Elle)金球影后伊莎貝雨蓓(Isabelle Huppert),今次則分途出擊:前者在新作《環法之旅》(French Tour)飾演的老爸,專門模仿法國十八世紀風景畫畫家Joseph Vernet畫風繪畫,他當經理人的兒子安排旗下二十歲的hip hop歌手與狄柏度走遍法國港口,一老一嫩也建立了深厚友情;而雨蓓在新片《美好回憶》(Souvenir)非顯畫功而是一展歌喉,她飾演年輕時曾在歌唱比賽差點一炮而紅的歌手,到熟女之齡歸於平淡,卻被一年輕拳手鼓勵她重新登上舞台。

03 《環法之旅》

05《美好回憶》

 

真人與動畫舞出色

舞蹈範疇方面,更是真人演出與動畫作品兼備:《巴黎影舞者》(The Dancer)講述「光之女神」現代舞先驅洛伊富勒(Loïe Fuller)由學藝至成名時的起起跌跌,片中除可欣賞到女主角Soko的舞技外,還有被譽為近年法國影壇英俊小生Gaspard Ulliel帶來另一種視覺之美!至於動畫《天使愛芭蕾》(Ballerina),片中為成芭蕾舞者的孤女與夢想成為發明家的少年同為目標奮鬥,既勵志亦幽默。

Ballerina 《天使愛芭蕾》

07《巴黎影舞者》除安排於「法國五月」上映外,亦將於5月25日正式公映。

 

特別一提是,至執筆前所知,有部分影片正計劃作加場,而《巴黎影舞者》、《印象派友情》等也有香港片商買下,稍後會作公映。如在今次電影節目中因時間不合或遇上滿座也不打緊,稍後也有補看機會!

 

「法國電影之旅:藝術之美」

日期:15/5~30/5

地點:百老匯電影中心、AMC Pacific Place

網址:www.cinema.com.hk(百老匯電影中心)、www.amccinemas.com.hk(AMC Pacific Place)

 

 

羅拔布烈遜──簡約之超越

喝慣荷里活奶水、愛看「過山車式」娛樂片的觀眾,若初接觸法國電影大師羅拔布烈遜(Robert Bresson,1901~1999)的作品,或會換來一個「悶」字:電影題材沉鬱黑暗、零配樂、演員木無表情、故事反劇情地發展……這統統是布烈遜的特色。他以簡約之風,讓觀眾自行對電影中如劇情、角色心理等進行聯想、建構,啟發觀眾思考。而其故事多離不開世途險惡、人性墮落等,但那份先天下之悲而悲,其實是對未來仍有期望(大家不妨留意他的遺作《錢》(Money)的最後一場,看看群眾的視點)。他的電影不及其後輩──法國新浪潮一群導演的作品般賣座,甚至有傳他在年紀上「報細數」(他生前公布的出生年齡為1907年,比真實年紀年輕6年),以令投資者對他執導的魄力仍有信心。但其藝術成就已獲多個影壇獎項證明,而他對後世之導演如戴丹兄弟(Jean-Pierre Dardenne、Luc Dardenne)、米高漢尼卡(Michael Haneke)等也影響深遠。由現在至七月舉辦的電影專題節目「簡約與昇華:羅拔布烈遜」,便可全面回顧這位大師的其中十一齣作品。蒼井邱曾觀看他不少電影,如要「入門」了解布烈遜風格之形成,可先看看他的第二作《布朗森林的貴婦》(Ladies of the Park),貴婦得知其情人最愛的不是他,於是作出大報復,安排一舞女扮成淑女結識其舊情人,更在兩人婚禮上道出真相以令舊情人崩潰,此片鏡頭運用之活躍、通俗之劇情,可看到大師自成一格前的執導手法。再看看《扒手》(Pickpocket),簡單的手部動作鏡頭,串連起來,比重溫英超、歐聯的金球更精彩,亦是他風格達至成熟之作。

 

「簡約與昇華:羅拔布烈遜」

日期:21/5~16/7

地點:香港藝術中心電影院、九龍塘Festival Grand Cinema

網址:cinefan.com.hk

 

10羅拔布烈遜曾憑1956年的《死囚逃生記》(A Man Escaped)及1983年之遺作《錢》(Money)兩度贏得康城影展最佳導演殊榮。

13《布朗森林的貴婦》

11《扒手》

12《錢》有着布烈遜過往多齣作品的特色──特寫手部。片中多個角色手拿着紙幣傳給另一人,猶如把罪惡不斷傳下去。

 

 

處處有新「法」現

除了專題節目外,近年有不少出色的法國片亦在香港公映,適逢本周四便有三齣法國片現正公映:

 

《從前‧現在‧將來》(Things to Come)

冇錯,又是伊莎貝雨蓓。今次她在此片演哲學教師,著書立說,又有完美家庭。但往後發展是她丈夫有外遇、她的年邁母親病逝、兒女成長後又像跟她疏遠了,還有重遇其高足卻發現他的思想跟自己一套完全是兩回事。一切一切,她要憑自己的學識、理性去面對。今次的雨蓓演來溫婉感人,與她在《烈女本色》的強悍甚至變態簡宜判若兩人,足見她演技之全面。

15《從前‧現在‧將來》

 

《迷情花月》(From The Land of The Moon)

伊莎貝雨蓓今年差一點便可成奧斯卡影后,而她的後輩瑪莉安歌迪雅(Marion Cotillard)則早於九年前已贏得此榮譽,足見其演技也屬頂級。在荷里活和法國本土一樣活躍的她,在這齣法國片中飾演一名情癡,面對所愛必瘋狂追求,懶理自己已是有夫之婦(其實那算是盲婚啞嫁),竟另愛上一年青退伍軍人,敦厚丈夫卻沒責怪她,因為……四十餘歲的歌迪雅「時光倒流」演繹廿餘歲少女,表現坦蕩灑脫,演出絲絲入扣。

16《迷情花月》

 

《鬼魅時尚》(Personnal Shopper)

《坐看雲起時》(Clouds of Sils Maria)導演阿薩耶斯(Olivier Assayas) 竟然轉拍靈異電影?《鬼魅時尚》裏沒有明確交代有沒有鬼,但可以肯定看到「吸血女」姬絲汀史超域(Kristen Stewart)有脫胎換骨的演出。她飾演一個專替名媛選購衣飾的私人買手,對工作感到厭倦,期間她留在巴黎欲跟逝世不久的孖生哥哥通靈,結果由私人事以至工作都令她感到矛盾痛苦。史超域今次演繹內心掙扎戲份,確比她當年在白臉吸血仔與靚肌狼仔中作抉擇時的呆板表情出色得多!

M《鬼魅時尚》

 

 

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2017年05月04日

電影醉心男呈現東京夜空最深藍

02

東京好去處多的是,既可享受賞櫻樂,而且吃喝玩樂不分晝夜……當在東京生活的人看到這類旅遊廣告宣傳,不知會否感到是一種諷刺:「311」的傷痕還未盡癒合,令人感到消極;經濟發展過分急速,上班一族漫無目的如行屍走肉般生活,這個東京病情真不樂觀!導演石井裕也數年前執導《字裡人間》而廣為香港觀眾認識,而在此片前他亦曾執導不少通俗或另類之作,道出東京、日本的畸形現象。今次他重拾其平實中又見偏鋒的風格,以最新作《東京夜空最深藍》展現都市人眾生相。藍色予人沉鬱之感,此片戲名跟內容亦「對辦」,但道出社會病情的石井裕也亦不忘贈以大家良方:「希望」!

Text:Menclub蒼井邱

photos:Menclub蒼井邱(訪問攝影)、香港國際電影節協會(《東京夜空最深藍》劇照)、網上圖片

訪問場地提供:香港洲際酒店

協力:Seii Li

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改編上之挑戰

「八十後」導演石井裕也在行內已屬資深,執導逾十年。他對東京像是有着一份情意結:「愛之深,責之切」,如他的舊作《蜆貝小小姐》,女主角在東京生活五年極為刻板,工作上無甚起色。今次他以《東》探討東京「病情」,乃受「八十後」女詩人最果タヒ的詩集《夜空はいつでも最高密度の青色だ》啟發而作改編。將文學作品影像化已非石井裕也的首次,但今次對他來說既是挑戰,亦充滿新鮮感:「去年五月時製片人向我推介這套詩集,我看畢十分喜歡,它完全描繪出生活在日本如東京,以至其他都市的年輕人之心情。該詩集表達方式新穎,若拍成電影相信也會為觀眾帶來新鮮感。四年前我把小說家三浦紫苑的《編舟記》改編拍成《字裡人間》,將小說影像化,乃集中考量如何將其架構化成電影架構。但今次將詩集拍成電影,則考慮如何將較短篇幅的詩中所描繪的氛圍、角色的情緒、心情等轉化成一個完整故事,這一點確需要花上較多工夫,但因此我在創作上有很多發揮空間,不過一切還是以詩集作原點來製作這電影。所以如你問我電影跟詩集內容有何不同,我可說全然不同;但若問及有何相同,我也可說是全部相同!」

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石井裕也於1983年出生,至今執導了12齣長片並獲獎無數。2013年他更憑《字裡人間》贏得第37回日本電影金像獎最佳影片和最佳導演獎項。

 

THE GREAT PASSAGE
《字裡人間》成功之處,是將原著描寫枯燥乏味的編字典工作,拍出充滿戲劇性及一種敬業樂業的精神,令人動容。

 

 

繁榮背後的隱憂

《東》中兩位男主女角──池松壯亮和石橋靜河,貫徹石井多齣作品中主角的另類本色。前者左眼失明,在地盤打散工,為人說話多多又像似看透世情,但也要為衣食住行使費苦惱;後者日間當醫院護士見盡生死,晚間在酒吧當兼職侍應,生活營營役役,單身的她曾失戀,小時又欠缺母愛,致對人際關係、愛情等皆失去信心。此外,片中配角多為勞動階層,各有難處,唯靠「蒲吧」、唱K等夜生活麻醉自己。石井對這樣的環境、角色設定有所解釋:「《東》中的社會狀況,確切實反映日本人面對的多方面問題。戲中我以幾個體力勞動者(地盤工人)為要角,他們持續工作至精疲力盡,返家便睡覺,第二天又再重複這樣的生活。其實在東京其他職業如銀行職員、公務員等亦何嘗不是這樣生活?不過地盤工人出賣勞力確更辛苦,當中很多人收入不穩,更能展現這樣困苦的生活。日本經濟之前急速發展,但我一直覺得這樣為社會帶來的全是壞處!原因就是這情況令人的價值越變得低下,這是無庸置疑的,人際關係、家庭關係全都變為其次,如果這些關係破滅的話,社會也完蛋了!這也是我所關心、亦擔心的課題。」

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在《東京夜空最深藍》中,男女主角池松壯亮和石橋靜河均見證生命無常,有人總突然離世,身處如此環境令他們感到消極和無所適從。

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石橋靜河是日本資深女演員原田美枝子的女兒。石井讓她演出《東》並首次在電影擔正,乃有感她坦蕩、凜然的氣質,跟戲中護士美香一角倒也相似,而她的新人姿態也可帶來新鮮感。

思考全面豐富角色

「九十後」演員池松壯亮,其實也為資深演員。26歲的他童星出身,演出無數,單是去年下半年,大家也欣賞過他在《比海為深》、《Mozu劇場版:達摩之謎》、《深夜食堂2》、《死亡筆記:照亮新世紀》和《漫長的藉口》之演出吧!今次池松第四次與石井裕也合作演出《東》,他對這個導演讚不絕口:「石井年紀輕輕對社會的洞察力極深,這也決定了他拍出怎樣的電影,亦見他有着一顆闗懷之心。」今次池松飾演單眼失明的地盤散工慎二,在演出上他也作出詳細分析:「當我想到如戲中角色一樣失明,腦海便不斷去想『究竟我可看到甚麼?看到多少?又想要看甚麼?』,保持着這樣的思考與心情──一種『努力去看』的心情,就可以反映出角色的性格。要揣摩瞎了眼的人的心理,我除了嘗試閉上眼作感受外,就是不停去想他們今後會過怎樣的生活。統統都有助我豐富這角色。」由於角色身理與心理都較獨特,令他每場演出都印象難忘,尤其是一場他走到隔鄰的獨居老人家中與他閒談更教他難以忘懷:「那場戲無形間帶給我一種寧靜的狀態。」一份感性亦充分在池松的臉上流露出來。

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演過多類角色的池松壯亮,問及他還有甚麼角色想演,他思索近一分鐘,最後帶點傻氣的笑道:沒有甚麼特別想演呢!

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池松壯亮的演出極多元化,甚至裸露上陣亦冇有怕!在《紙月人妻》中他飾演的大學生便與女主角──有夫之婦的銀行職員宮澤里惠展開禁戀。

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池松壯亮首次演出的電影,便是2003年荷里活大片《最後武士》(The Last Samurai),當中他與湯告魯斯也不乏對手戲。

人生有苦亦有甜

看畢《東》的介紹,大家未觀看此片的話或覺得它太沉鬱,加上導演風格比較另類,或因此筆者至截稿前仍未發現有香港發行商買下此片公映。但《東》早前在香港國際電影節作亞洲首映時(日本也要在本月才公映),觀眾反應熱烈,或許因他們從電影看到真正的石井裕也本色;而屬悉他的電影的觀眾,更會知道石井不會讓我們沉鬱至尾。訪問過程中(甚至在不同的公開場合)石井的表情都是較木訥、甚至帶點「宅」,但筆者相信他是個外冷內熱的人。石井說:「的確,今次《東》確帶點悲涼,但就是在悲觀的環境,才激發有些人主動尋找光明,戲中一個街頭女歌手不斷獻唱勉勵人心,但主角覺得她唱功一般,不過最終她亦成名了。若沒有鼓舞人心的想法,那何來拍電影的理由?」怪不得石井的偶像正是差利‧卓別靈(Charles Chaplin)。「差利曾說悲劇與喜劇同是一體,他的人生觀就是悲觀樂觀同時並存的,我就是喜歡這一點。」沒有苦,又怎會知甜為何物?各位現正面對困難的朋友,共勉之!

12
石井裕也在《患難家族》中也曾跟石橋靜河的母親原田美枝子合作過。片中她飾演患有腦腫瘤的兩子之母,幼子正是由池松壯亮飾演。

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石井裕也過往有不少作品曾安排於香港國際電影節上映,如《蜆貝小小姐》(2009)便是其中之一。影片講述滿島光飾演的佐和子是在東京生活的平凡OL,及後回鄉接手經營病父的蜆貝加工廠,對她人生帶來改變。

後記:揭瘡疤?

池松壯亮自19歲起認識石井裕也,兩人對對方在電影上的表現讚不絕口。問及他們對方有甚麼缺點,兩人果真是老朋友,毫不介意「攤出嚟講」。石井先說:「池松每逢在公開場合時,演說能力就是比演戲差,希望他能將心中所想完全地傳達給觀眾、聽眾。」此時池松也想出一點「回敬」:「不知怎樣,石井無論出席甚麼隆重場合,都從不穿西裝而只以便裝示人,這或太我行我素了!作為電影導演,這一點他也要作改善呢!」說畢兩人也笑起來。如此輕鬆氛圍如帶到影片中,深藍色都可變得七彩繽紛!

 

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